“振华”系列前三部作品中也描写过青春中人长大后面对的现实世界，但笔墨不多，对所谓“现实”的认知也不完全，对职场急功近利、婚恋门当户对等现象的批判相对单薄和片面，仿佛只是少年对“现实”想当然地理解，显得有些意气用事。而《这么多年》里对“成年人世界”的描写真实了很多，虽然还有较大的进步空间，但已经脱离了片面的批评，能够看到一些事物的复杂性。或许我们也曾那样绝对地看待世界，而成长教会我们的是能够正视这一切，抛却青涩的、非黑即白、二元对立的世界观，产生对世事更广的包容度。在现实主义的部分，从创作角度上讲，故事比从前尖锐，眼光却比从前温和。

史派西在2022年5月被控多项性侵罪名，但发誓要洗清自己的罪名，当宣布无罪的判决时，他在被告席上哭了出来。

她当时说，因为某人在玄关展现出礼仪，所以我给你最后一次机会。毕竟妻子霸凌一旦爆光，丈夫的名誉和事业也会受很大的打击。

《超能一家人》主演沈腾、艾伦一同亮相红毯现场，瘦身成功的沈叔叔脸上多了一分从容和帅气。但现场，他依然不忘幽默本色，主持人调侃他的“腾式俄语”，他一本正经地强调：“我的俄语不是腾式的，就是俄式的，没有口音。”随后，还大秀了几句俄语，夸赞搭档艾伦。

无论是《风声》，还是《扬名立万》，对于人物的塑造不再仅限于对故事的主要人物进行多维度的挖掘，剧作者着力于塑造故事中的每个人物的四个维度，让故事中的每个人物都围绕着故事中的核心“揭秘”事件，有自己的表象、前史、心结、世界观。而这样的剧作思维与“剧本杀”故事的设计是一样的，因为“剧本杀”毕竟是一款游戏，它的剧本要顾全每一个参与者的参与感，因此，“剧本杀”故事的剧作者，在塑造人物上，需要对每个玩家要扮演的角色进行多个维度的设计。如果把《风声》和《扬名立万》中的演员看作是剧本杀的玩家，那么他们每个人扮演的角色，便是“剧本杀”故事中的人物。

翻看庄达菲的履历，果然不出所料，11岁时，拍摄张扬导演的微电影《老人愿》出道，当歌手发过单曲，当演员拍过戏，跟曾经最红的三小只合拍广告，跨年晚会都是C位表演。