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记者题材影视剧在新闻教育中的作用

华商新闻_华商网http://www.1000lw.com 时间:2019-10-17 00:50

  对新闻知识的学习通常有两个途径:一个是各个高校的教育,一个是通过新闻实践,但是通过记者题材影视剧学习新闻知识是常被我们所忽视的一个途径。记者题材影视剧一般包括以下几种:首先是主角为记者的影视剧,在这种影视剧中,主角在剧中的职业是记者,并且从事相关的新闻活动。如:《罗马假日》(电影)、《记者甘远志》(电影)、《爱上女主播》(韩剧)、《新闻女郎》(日剧)。

  其次是配角为记者的影视剧。如:在(电影)《战争的艺术:背叛》中,两个配角在主人公导演的电影中扮演战地记者的角色去前线采访。

  最后一种,虽然该影视剧可能主人公的身份不是记者,但是他们从事的活动却和记者很类似,如:采访、暗访,调查等。如:在(电影)《永不妥协》中律师的调查取证活动。那么这些影视剧究竟在新闻教育中有哪些作用呢?

  面对一个现象或者问题,有的记者对其视而不见,而有的记者却能从中认识到它的价值进而写出好的新闻报道等,这就是记者新闻敏感的差异。“新闻敏感是一种综合的判断能力,是一种敏捷的思维能力,是对社会现象的观察能力,对事物发展变化的反应能力,对新闻线索的识别能力,以及对新闻事实的分析能力。①”

  在《对话尼克松》中,主人公大卫不经意的在电视上看到尼克松离职时那张满是岁月的脸,他很仔细地多看了那张脸几眼。他意识到在这个失势的、曾在世界政坛上风光无比的大家此时虽满是无奈、失落,却仍然没有失去一个家的架子正式对国民进行道歉。他很清楚地知道如果让尼克松在自己专访时低下高昂的头颅,进行认错,意味着什么。正是由于大卫的新闻敏感,为这个娱乐节目主持人赢得了更多的荣誉,也使此次采访成为经典。在《记者甘志远》中,当农机服务收费、中小学收费、农村供电收费混乱现象初显的时候以敏锐的洞察力及时敲响警钟;当地下泛滥时他又深入虎穴大胆揭开了保护伞的秘密。

  为了提高新闻敏感,记者绝不能在办公室闭门造车,要深入实际,深入群众。同时记者要有全局观念,选取典型,以小见大的写出深刻的报道。除此之外,记者要不断学习积累知识,尤其是自己已经掌握知识以外的知识,这样才能在面对自己不熟悉的领域时发现有价值的新闻。在《一个美国女孩的秘史》中,主人公小女孩凯特时刻敏锐洞察着周围发生的一切,通过邻居家房子被夺,朋友不去旅游等事件,从小处入手很好地折射出了经济危机的大背景。当时社会的新闻报道多把流浪汉描述成坏人,但是在与流浪汉交往的过程中小凯特发现并不是所有的流浪汉都是坏人,都会犯罪。于是开始采访流浪汉Will和Countee,并且深入到流浪汉的住处,写了关于流浪汉好的方面的报道,使人们真实地了解了这个群体,这个独到视角的选取来自小凯特的新闻敏感,善于感知周围的变化并且发现某些事件中独特的地方。

  在采访最初,记者为了消除和采访对象之间的陌生感以拉近彼此的距离,必须让采访对象尽快感受到你的态度是真诚的,并且由采访对象熟悉感兴趣的话题入手,多用手势、眼神、表情等非语言。在《永不妥协》中,为什么主人公艾琳去问受害者时就能够问出受害者的心里话,但是那位女律师去问的时候就什么都问不出。由于那位律师给人一种非常严肃的姿态,而艾琳始终给人一种亲切的感觉,不断的和小女孩进行眼神交流,你能从她的眼中读到一种人文关怀,是在以一种朋友似的关系平等的交流,而不是用一种高高在上的姿态来俯视采访对象。同时在采访最初艾琳通过聊学校等小女孩感兴趣或熟悉的话题使其进入状态。

  “眼睛,是人身上最灵敏的器官。它像一架精密的自动摄像机,随时随地摄取瞬息万变的生活场景。从读者和受众的角度去观察,是现场观察的第一要义。②”在事件发生现场,许多现象相互之间都有千丝万缕的联系,只是由于有些联系不那么紧密和明显,不容易被人发现。只有养成联想的习惯,在现场采访中才有可能捕捉到有价值的新闻。在《一个美国女孩的秘史》中,在第一次见到抢劫的时候小女孩凯特通过采访观察得知抢劫者有纹身,当朋友家被盗时,她询问目击者的时候,就联系起了前面在大街上的那件抢劫钱包的案子,然后将前后联系起来思考。在后来自家被偷以后,她感觉到这些事并不是流浪汉干的,直觉告诉她是那个有纹身的人做的。在她发现魔术师的朋友手上的纹身的时候,经过前后联系缜密的逻辑思维,她大胆地猜测是他,并趁他们不在的时候亲自去查,最后证明小凯特是对的。

  记者在采访过程中提问时一定不要提太多空泛的问题,没有针对性,要把问题问得具体,从小处着眼,理出头绪。“著名的新闻访谈记者王志说:“质疑是我的一种追求。③”但是,质疑一定要把握一个度,质疑最大的底线就是不能导致你的采访无法进行下去。质疑的精神要求记者时刻保持理性,透过现象看到本质。

  在《对话尼克松》中,大卫正是在一系列具体问题如你为什么没有烧掉带子、你何时知道你将要下台等问题中让尼克松认错的。在《一个美国女孩的秘史》中,小Kit正是以一种质疑的精神,保持理性,为流浪汉平冤,还了他们一个清白的。在《永不妥协》中,正是由于主人公艾琳开始对太平洋瓦斯电力公司资料中附带医疗记录这一细节产生质疑,才换来了受害者高额赔偿,自己也证明了自己价值的结局。

  美国报人普利策曾经说过:“倘若一个国家是一条航行在大海上的船,新闻记者就是船头的瞭望者。他要在一望无际的海面上观察一切,审视海上的不测风云和浅滩暗礁,及时发出警告。”社会责任感,不仅仅是新闻工作者的一种职业素养,更是新闻工作的一种真正内涵和新闻从业人员必须坚守的职业道德和一种至上的精神。在竞争日益激烈的环境下,有的记者开始浮躁,为了追求一时的轰动不惜制造假新闻来愚弄大众;有的记者为了金钱搞有偿新闻;有的记者因为迫于某些企业的压力而不发表损害大众利益的新闻等。这些都体现了记者社会责任感的缺失,社会需要的是那种有社会责任感和社会良知的记者。同时记者有坚持不放弃的精神是难能可贵的,不管我们采访遭到拒绝,还是采访进程受到阻挠都应该永不言弃的努力去接近,做到客观公正,满足受众的知情权,以完成自己的使命。记者始终要有信仰,坚持不放弃,执著地追求真理。

  在《永不妥协》中,主人公艾琳在调查太平洋瓦斯电力公司的案件中,曾遇到过采访对象拒绝采访、取证困难、律师的放弃甚至是太平洋瓦斯电力公司的威胁等困难挫折,但是她都没有放弃,当她想起因太平洋瓦斯电力公司的化学污染物而生命垂危的受害者时,当她体会到太平洋瓦斯电力公司傲慢不认错的态度时,一种强烈的社会责任感和永不言弃的精神使其最终为受害者争取到了上亿美元的赔偿金,既帮助了别人也成就了自己,找到了生活的意义和梦想。在《对话尼克松》中大卫多次去拉赞助,但是都无果而终,甚至有很多新闻媒体人还说了难听的话,但是大卫并没有被吓退,最终让世人记住了这个娱乐节目的主持人,也让他的这次采访成为经典。在《记者甘志远》中,这个用生命抒写新闻的好记者(《海南日报》经济部主任记者)于2004年9月4日在采访途中突发心脏病倒在自己的工作岗位上。在他为《海南日报》工作的1095天里见报1051篇稿子,几乎每天都有报道刊登,而且大多数都是由甘志远自己主动跑出来的。他的这种崇高的敬业精神将激励新闻工作者在工作道路上不断前行。

  记者题材影视剧在新闻教育中的功能远不止以上三点,还有很多值得我们思考和借鉴的地方。尽管记者题材影视剧是一种辅助间接的教学手段,而且它的影响是潜移默化的,但是它却给新闻学教育提供了一个新的视角,它在活跃课堂气氛、解决教师直接说教等方面都具有积极意义。这种视像化直观形象的教学方式值得相关教师去尝试。同时可以通过资料室、图书馆收藏相关影视剧碟片供学生借阅、教师上课放映等方式来更好地发挥记者题材影视剧的积极作用,使其更好地为新闻教育服务。

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